Как я уже писала, вопрос постановки пока находится в активной разработке. И вот что можно сказать наверняка.
С одной стороны, Антон ведет переговоры с потенциально заинтересованными лицами, сиречь с продюсерами, с целью сделать постановку большой и жирной (и это хорошо). Судя по тому, что правообладатели нами до сих пор не заинтересовались, шухер миновал, и можно пытаться найти продюсера, который этот проект поведет. В идеале, конечно, и спонсора, чтобы постановка могла удовлетворить всем требованиям коммерческого проекта (вот в этом уверенности меньше).
Антон считает, что ответ на этот запрос мы получим в ближайшие месяцы. Сейчас он трудится над пластинкой, а я начала разрабатывать сценарий (дело затруднительное в виду неготовности многих кусков и вопроса сочетаемости некоторых линий). Уже когда будет готов хотя бы набросок к сценарию, будет о чем говорить с продюсером.
Но. Каким в итоге увидит постановку продюсер, мы не знаем. Его цель будет однозначна: сделать коммерчески прибыльный, массовый проект. Т.е. рассчитанный на массового зрителя, который много месяцев будет посещать спектакль в зале на тысячу мест. Это значит, что довольно большая часть действия будет урезана и как-то адаптирована. Предполагать, какой материал он сочетет коммерческим, какой нет, лично я не берусь. Предложит ли поменять имена героев, чтобы не светиться, тоже не могу сказать. Мы будем, разумеется, приходить к общему знаменателю и в любом случае на выходе будет что-то осмысленное. Но без компромиссов не обойдется. Вряд ли вся постановка будет занимать более 2,5 часов. И у меня нет уверенности, что, например, Крисанию не захотят оставить такой же однозначной жертвой, какой она получилась в краткой версии 4й части (ради краткости и коммерческой стереотипичности образов и связок "Злодей-жертва"). А мне интересно другое.
И поэтому я намерена сделать постановку с нарушением канонов "коммерческого предприятия": постараться вместить в нее максимум необходимого на мой взгляд. Постановка на чистом энтузиазме поклонников мюзикла. Эта постановка либо будет на первое время единственной (если мы по каким-то трагическим причинам не договоримся с продюсером или с театром, и коммерческой премьеры не получится), либо пойдет после коммерческой постановки (через несколько месяцев после официальной премьеры -- Антон хочет так, и я не против ему уступить).
Возможен и фантастический вариант: что продюсер впишется и в мой "некоммерческий" проект, поверив, что 3,5 часа представления -- это круто и люди придут, и что мы способны поднять постановку, не прибегая к услугам профессионального театра. У энтузиастов есть один плюс: им не надо платить, по крайней мере до того момента, как постановка принесет прибыль. Т.е. чисто теоретически такой вариант возможен, но, думаю, тогда продюсеру понадобится от нас не только сценарий. Понадобится представить ему команду (арт-группу и административную часть), которая слаженно и эффективно работает.
Пока у нас тянулась работа над 4й частью и были всяческие непонятки с постановкой, я, чтобы не терять времени, взялась за другой проект -- постановка мюзикла "Призрак Оперы".
Честно сказать, музыкально этот материал сложней для исполнения, чем "Последнее Испытание", но тема меня давно интересует, и я выбрала именно ее: не только ради самого спектакля, но и для того, чтобы набить схему работы для "Последнего испытания" и набрать команду энтузистов, с которой можно будет после "ПО" продолжить работу над "ПИ". "ПО" будет поставлен в сравнительно скромных условиях: не только потому, что проект жделается на энтузиазме, но и из-за проблем с правами: даже Киркоров не смог выкупить эту постановку и обеспечить выполнение всех условий, что про нас говорить. "ПО" будет поставлен в каком-нибудь ДК. А вот "ПИ" мы, набив на "ПО" руку, поставим масштабней.
Если при работе над "Призраком Оперы" сложится хорошая, грамотно и ответственно работающая команда, я гарантированно приступлю с ней к "Последнему испытанию".
К тому же за время кастинга "ПО" у нас уже складывается неплохой архив потенциальных исполнителей, часть которых мы проверим в деле.
О сроках говорить сложно, но ясно, что при наработанной схеме, слаженной команде и готовом сценарии от начала кастинга в "ПИ" до премьеры -- 5-8 месяцев работы. Я бы закладывалась с премьерой на 2011 год. Завсит, опять же, от того, какую команду я соберу.
Это не значит, что люди, которые захотят влиться в команду только через год, будут обязательно отвергнуты. Просто предпочтение всегда отдается проверенным людям, а там уж зависит от вакансий и потребностей конкретного проекта.
Наша арт-группа, которая делает "Призрака оперы", а дальше, если сложится команда, будет делать и "Последнее Испытание", называется тоже "Призрак оперы".
Ей уже несколько лет. До сих пор мы делали камерные проекты, за такой масштабный, как большая постановка, беремся впервые. Почитать о истории арт-группы можно здесь
http://the-phantom-of-the-fifth-box.narod.ru/index.html
Здесь же вы найдете описание кастинга и перечисление, кто нам нужен в команде вообще. Нам понадобятся певцы, танцоры, актеры на вторые роли, статисты, костюмеры, декораторы, гримеры, рабочие сцены, мастера на все руки...
Я приглашаю вливаться в нашу команду, распределять занятия и обязанности.
Истрия Призрака Оперы во многом напоминает историю Рейстлина (я только недавно это осознала и подумала, что следующий персонаж должен быть в таком случае какой-нибудь Мистер Икс )
Чтобы не плодить сущностей здесь, конкретно об участии в постановке "Призрака оперы" можно говорить здесь
http://vkontakte.ru/club14275519
и здесь
http://poetc.ruhelp.com/index.php?showforum=41
Вот так. Создать большую дееспособную команду и поставить любимый мюзикл вполне в наших силах. Из знакомых вам людей с нами выразила желание сотрудничать Марина Красильникова, автор обложки к диску "ПИ" и многих рисунков, -- будем разрабатывать эскизы для костюмов к "Призраку"...
СПЕЦИАЛЬНАЯ ТЕМА ПО "ПРИЗРАКУ ОПЕРЫ" НА ЭТОМ ФОРУМЕ
http://www.dragonlance.ru/forum/index.php?act=ST&f=78&t=18407&st=0#entry576687
А здесь продолжаем обсуждать конкретно постановку "Испытания".
Кастинг уже был, что же вы так поздно объявили?
Вас еще интересует претендентка на главную роль?
Если будет большая постановка, то это, думаю, будет головная боль продюсера.
А если будет заявлена некоммерческая постановка, то здесь вывернуться гораздо легче.
Конечно, мы заходили на сайт.
В "Хрониках театра" сказано, что кастинг 4 января!
Поэтому и в "Талантах" информация могла устареть, и вдруг Кристину уже забили?
Если бы забили, то только по итогам первого тура
Нет, кастинг официально только начался. Первый тур будет длиться минимум до середины февраля. Там ясно написано "ПЕРВЫЙ ДЕНЬ первого тура".
Я могу добавить следующее:
Одновременная работа над двумя версиями "Испытаний" это утопия во всех смыслах. Сначала должна выйти премьерный постановка, она же-основная, в которой будут учтены и творческие пожелания Лены и возможно задействованы люди из ее Арт-группы. Будет ли у Лены после этого желание делать "Свою" версию-покажет время.
Вообще всерьез говорить о "коммерческой "И "некоммерческой" версии нельзя, разницы между ними нет, поскольку зритель один и тот же в обоих случаях,как собственно,и группа создателей. Ибо даже наличие продюсера не означает смену команды-ей все равно будут заниматься ролевики. Я считаю, что постановка должна быть одна, и именно к этому нужно стремится, и выходить "на две" только в случае серьезных разногласий.
Угу. Все зависит от того, на чем мы сойдемся с продюсером. У нас может быть разное представление о целевой аудитории. В его представлении целевая аудитория не высидит 3 часа, а в моем -- еще как высидит. Потому что у меня нет цели продать спектакль как можно большему количеству людей.
Так что да -- покажет время Если продюсер захочет сделать непременно короткую версию и начать ее уже, скажем, в этом полугодии, то мне ничто не мешает на основе этой же версии делать развернутую несколько позже.
Насчет того, стоит ли стремиться к одной постоановке -- не знаю. Не любой ценой. И одновременно разрабатывать две версии вполне реально (правда, не в случае, если работа закрутиться в ближайшем полугодии, это Антон прав -- утопия, с учетом "Призрака оперы").
Так что если говорить о ближайшем времени -- да, речь об одной постановке.
А вообще как раз два проекта к одном -- удобная штука. Мы даже для "Призрака оперы" делаем 2 сценария. Такие штуки в театре делаются, и довольно давно. См. Черно-белую версию пьесы Акунина, например: вставные сцены, другая концовка, альтернативные решение сценографические кое-где. Эта интересная задача.
Дико звиняюсь, такой вопрос.
Увы, моих талантов даже на писк о главной роли не хватит, но, черт подери, помочь чем-нибудь да хочется.
Проблема в том, что я на самом деле не представляю чем. Единственное, что пока смогу - это деньги с помощью Яндекса за музыку. Они же как раз на постановку, так?
У меня опыт небольшой в театральных постановках, но коль мне память не изменяет, в подобных нужны рабочие руки.
В творческой части я могу разве что подумать над сценарием и постановкой в целом, но, думаю, ребята из арт-группы, что уже с опытом,справятся с этим лучше.
Так что там с рабочими руками?)
Хочется помочь, а чем - не знается...
Пардон, коль пост пуст по смыслу)
Рабочие руки -- они как раз нужнее всего.
Сейчас у нас период кастинга. Можно поступить в распоряжение административной группы, и она нагрузит работой в зависимости от умений (от расклейки объявлений по музыкальным вузам (потому что нам нужны хорошие голоса!) до работы в интернете).
Потом начнется работа, связанная со всякими декорациями, реквизитом (искать, собирать, таскать, гвозди забивать; сейчас к нам стукнулся человек, пожелавший отвечать за реквизит, но у него еще один ответсвенный проект такого же плана, так что по любому ему потребуется помощник!)
А уж когда дойдет до работы со сценой, то тут очень много будет физического труда. В том числе на самом спектакле.
Так что, если готовы во всем этом участвовать, заявляйтесь через нашего секретаря, сдавайте ей пароли и явки, говорите, чем из этого готовы заниматься (лучше всем ) она Вас направит.
Отлично. Даешь приятную атмосферу театра и физический труд. Написала, спасибо за внимание)
Не всем же петь, кто-то и сцену делать должен...
И костюмерши, кстати, тоже очень нужны. Но это надо иметь некоторую любовь к тряпкам
Вот и раздел создан для нашей творческой мастерской
http://poetc.ruhelp.com/index.php?showforum=41
присоединяйтесь
скоро привяжут к сайту, надеюсь
Вот, мы щас там освоимся, наберем в команду четких людей, станем жирными и крутыми, и тогда поставим сразу все на свете
Я бы хотел чтобы эта тема была переименована в постановку "Призрака Оперы", или создана тема с таким названием.
Ну, я уже при деле
Ох, давно я не занималась рекламой. И среди певцов, и любителей мюзиклов, и костюмеров, и дизайнеров распространяю информацию.
Лучше еще одну тему с таким названием. Дабы "Постановка ПИ" вдруг не исчезла из поля зрения...
Хорошо, давайте тогда перенесем обсуждение конкретно "Призрака оперы" в другую тему.
А здесь будет обсуждать только формирование дееспособной команды для постановки мюзиклов в принципе и в частности постановку "Последнего испытания".
Планы наполеоновские, Лена.
И что?
Тема скорей всего будет удалена, вопросы постановки пока не требуют общего обсуждения.
"Я не только порезал стихи, но и удалил её тему!.."
Как и любую тему,в которой нет обсуждения по сути названия.
Здесь пока нет предмета обсуждения. Какие то предложения по постановке? Будут-не сотру.
У меня есть предложение поставить кактус посреди сцены. Он будет символизировать душу Рейстлина. Крсиания будет его поливать. И в конце концов он расцветет.
Это спасет тему?
У меня много таких идей.
Антоха, не убивай!
На самом деле здравое предложение -- складировать сюда идеи. В порядке общего бреда иногда рождаются интересные сценические и концептуальные решения. И кто знает... Может быть, коллективное бессознательно что-то надыбает из своих глубин, что пригодится режиссерам.
Продолжая провокации, выкладываю еще вот мнение моего знакомого маркетолога:
"Не представляю себе другого Рейстлина и, самое главное, не хочу представлять. Он заявил себя как идеальный Рейстлин, это говорят везде и постояннло. Кого бы он себе не представлял другим Рейстлином -- публика Рейстлина уже не представляет другим, вот что важно! Целевая аудитория ПИ - это, конечно, ролевики и любители мюзиклов, но пипл пойдет на громкие имена, а не на постановку. Он пойдет на Сарумана и на Миришь, на Хэлавису бы точно пошел, если бы она была. Если Антон не будет петь, то это будет громадный маркетологический промах. Он что, денег не хочет?!
Я даже не представляю, как выстраивать пиар-акцию без Антона. Это что вообще будет?"
Придут и с радостью послушать "Другого" Рейстлина, если подобрать его хорошо и выложить заранее несколько удачных треков с ним.
Это специальный разговор, конечно, но история той же "Мельницы" хорошо иллюстрирует тему. Когда есть харизматическая фигура, которая принята абсолютным большинством поклонников, на ней и держится проект. И попытки подставить кого-то другого провальны. Даже Алевтина, которую очень хорошо приняли в качестве дополнения к Хелависе на сцене, уйдя из группы, не имеет даже сотой доли успеха Мельницы. Очень многие поклонники говорят, что "Мельница -- это Хелависа плюс кто-нибудь еще".
Нового Рейстлина примут -- ну процентов 30% аудитории. От безысходности. Ходить по много раз будут не на него. Разве что откопается что-то снонгсшибательное. Тогда подтянутся те, кто не активно слушал мюзикл до его постановки, и у парня будет ну аж 60% твоего успеха
Как поступили, например, в "Красавице и Чудовище". Они стали пиарить проект через Катю Гусеву. Везде давали понять, что она в первом составе. Лично я, при всей любви к этой сказке, пошла именно на Катю: потому что Красавицу и Чудовище я и в мультике могу посмотретьь, там те же песни, и прекрасно исполнены. И моя мама тоже, например, пошла на Гусеву. Она раскручена среди широких слоев аудитории как очень красивая поющая актриса, и особенно ее ценит интеллигентная аудитория за тонкость игры, самоотдачу, высокий профессионализм, ну и "Норд-Ост" помнят, и "Бригаду". Так вот, в подавляющем большинстве случаев играет на самом деле второй состав. Второй раз идти не хочется. Катя была маркетинговым ходом. Беспроигрышным.
Имея на руках хорошую аудивоверсию с одной стороны, и не удовлетворяющий образ главного исполнителя в спектакле с другой, народ сходит в основном по одному разу, а то и вовсе не пойдет, чтобы не расстроиться.
Как слушатель мюзикла я полностью с этим согласна. Особенно, если учесть, что первое и неоспоримое впечатление произвел именно тот голос персонажа, каким спел его Антон, а потом уже было всё остальное: сюжет, критика, задумывание постановки мюзикла…Первое и сильное впечатление не забыть. Это как первая любовь. Вряд ли кто-то может заменить, но удивить может и сможет, если это будет действительно человек-находка
Не нужно преувеличивать. Посмотрим как будет, пока и кастинга тоне было.
Ну это было лишь пожелание. Понятно, что для постановки потребуется человек, обладающий не только вокальными, но и актерским и требующимися для персонажа внешними данными…Тут уж кастинг в помощь…
Мне лично было бы интересно сравнить как споет на сцене Антон - а потом, как споет другой Рейстлин. Это ж можно на целый абзац расписать сравнения, восторги и ругательства.
Точно также можно вместо Мириши-Крисании тоже какую-нибудь голосистую симпатяжку изыскать. На нее часть народа специально сходит, чтобы потом поругаться в этих ваших интернетах.
Хелавису все равно придется кем-либо заменять, потому что еще сам товарищ Сталин сказал: "нэзаменимых людей у нас нэт!". Так что, Лена, нужно найти твое вольное вокальное отражение
Антону -- не жаль, он черствый и бессердечный тип
Все идеи можно сливать сюда. Вот Антон даже кактус мой не потер.
Что-то мне подсказывает, что вы сможете насладиться голосом Антона в новых проектах.
А роль в сценической постановке - это не только голос, но еще и ценный мех, т.е. масса навыков, которые Антону придется приобретать по ходу. Если, конечно, он не настолько звезда, что нравится поклонникам просто по факту своего присутствия на сцене - тогда, конечно, не придется.
Я совершенно точно знаю, что хорошая игра актера -- это на 80% хорошая режиссерская работа. С хорошим режиссером Антон сможет играть очень прилично. Я наблюдала примеры подобные лично:когда человек, всегда чувствующий себя на сцене лишним придатком, вдруг преображался просто от правильно поставленной режиссерской задачи.
Никогда не надо экономить на профессиональном режиссере
Вы идеи лучше сюда кидайте, граждане.
Трон вообще богатая идея. Я тоже об этом думала. Это некое свято место, которое постоянно присутствует на сцене. Его могут занимать в зависимости от ситуации разные герои. То Король-Жрец, то Такхизис, то Крисания, то сам Рейстлин. Это символ гордыни.
Зря вы так, насчет девушки которая споет Крисанию.
У нас будет два состава, равноценных, и в другом составе это будет не Лена, и это будет совершено другая Крисания, как я надеюсь, которых и сравнивать то будет нельзя.
***
Трон это хорошо. НО сначала можно обсудить общий стиль декораций. Тут было неплохое предложение, разбить действия по цветам. "Синее"-"Белое"-Красное"-"Черное".
У Олега должность такая -- сравнивать. Журналист же.
Второй состав по любому будет, это даже не обсуждается.
Стиль декораций зависит от концепции общей. Че мы этим хотим сказать? Что трон, что цвет -- это все только выразительные средства. Обычно белое-черное-красное -- это архетипическое "альбедо-нигредо-рубедо", символы Великого Делания. У нас Черное и белое соединяется, чтобы дать Крсаное (Испытание Огнем), потом этот Огоно выжигает глаза Крсиании, она же просит об огне в "Игре с огнем", т.е. просит о соединении черного и белого. Символика цвета уже "занята" тремя цветами. Мне вот понятно, как работают и что знаменуют эти цвета. как на них сыграть.
Что тут знаменует Синий цвет? как прочтется? влезет ли он в этот ряд вообще?
Лен,я без философии. Просто это красиво. Синий (иной)-начало,надежда. "Белый"-Истар-Свет в конце он краснеет.
"Красный"-война,кровь,страсти. "Черный"-Бездна.
***
И не надо мне Фрейда с Юнгом!
Хм... прошу,не бейте тапками за то,что я вставлю свои пять копеек - однако я склонна согласиться с Еленой. Синий в тройке т.н. "архетипичных" цветов(черный-белый-красный) ну совсем будет не в тему.
Или уж совсем на цветах не заморачиваться - "больше цветов, хороших и разных", или оставить вышеназванные 3 цвета, и их и придерживаться.
Да. У нас Фрейд и Юнг уже в либретто понапиханы, символика цвета занята интенсивным переплетением черного и белого в сценах секса и насилия, так что упс, для "просто красивого" нет места.
Я бы вот бы уделила внимание символике огня в спектакле.
А на задник надо не меньше, чем вот такое:
http://www.youtube.com/watch?v=RYK3wvZ9riM
Atanvarno, аренда такого экрана небось будет стоить в четверть стоимости постановки. Причем, эти не связанные с песней спецэффекты, наподобие кругов и молний в Windows Media Player, только отвлекают от собственно актерской и музыкальной части. В таком случае уместны только статичные декорации.
"Atanvarno, аренда такого экрана небось будет стоить в четверть стоимости постановки. Причем, эти не связанные с песней спецэффекты, наподобие кругов и молний в Windows Media Player, только отвлекают от собственно актерской и музыкальной части. В таком случае уместны только статичные декорации."
***
Ты ты что ,Олег, все что может позволить себе Мельница на концерт,мы может тоже. Это не дорого. Я думал о гораздо более дорогих вещах, что то типа "Виртуалки".
***
Идея с "цветом сцены "не моя, и она мне нравится.Хорошо, Первое действие может быт многоцветным, в нем нет концепции
Я, конечно, извиняюсь, а насколько вы вообще рассчитываете на богатые статичные декорации?
Мне кажется, все в результате закончится все тем же экраном, на который будут проецироваться, виды города или интерьеры. Прекрасно, если он будет способен выдавать движущуюся картинку и переливы (которые тоже придется подобрать весьма аккуратно).
Честно говоря, у меня мелькали мысли, что на этот экран можно было бы пускать видеоряд, который, правда, придется снять отдельно и специально, который мог бы придать дополнительную окраску ариям, когда нет необходимости концентрировать внимание на героях (ну например, при встрече Рейстлина и Крисании, когда маг рассказывает о своей точке зрения ). Хотя это все, наверное, довольно сложно. Просто, еще были мысли, что на экран можно было бы проецировать фигуру (или тень) Такхизис, когда она воплощает нечто большее, чем просто человека.
Мне кажется, минималистичность декораций не так уж плоха, по крайней мере в "Ребекке" она смотрелась достаточно органично.
Цвет можно придать тем же светом, используя фильтры.
А в Бездне вообще декораций особо не нужно, там же по сути ничего нет.
Насчет Изиды.
Мне лично казалось, что это две фигуры. Возможно, просто две фигуры в капюшонах. Тем же прожектором можно было бы выхватывать то одну фигуру, то другую, тогда, мне кажется, мог бы сложиться эффект перемещения по сцене и двуликость (если две фигуры освещены одновременно). К тому же в конце арии Рейст мог бы выбрать одну фигуру со словами "Кто ты" (вторая фигура бы при этом пропала в темноте), и оставшаяся фигура уже бы могла скинуть капюшон и оказаться тем самым женским кошмаром Рейтлина (ну это, если конечно, Изиду вторым голосом и последующий кошмар будет петь один человек).
Ну вообщем как-то так.
Я распространяться могу долго.
Да, я тоже всерьез и давно думаю о современных технологиях. Это даже может стать в некоем роде "фишкой" декораций. в "Ребекке" проектор буквально спасал. А здесь-один Истар чего стоит,очень много "Мест", для одного проекта. Нужно будет думать когда станет ясно что с финансированием.
Мысль отражать на экране видео ряд очень неплоха.
Может усилить несколько арий, к примеру в "Армии" показать нарезку воин, начиная с "Крестовых походов" до наших дней, есть что показать и в "Диспуте", и в "Мессе"-и так далее...Если постараться, мюзикл в итоге назовут "остросоциальным"
***
"Изида" конечно две фигуры, их и было две. Откуда одна?
В мюзикле столько мест действия, что без экрана, на который что-то проецируется, просто не обойтись.
Всё время над сценой справа присутствует люлька с Астинусом (типа митиюки). В самом начале действия сцена и экран абсолютно темны, освещён только Астинус в люльке. Он сидит за столом, вполоборота к зрителям, вполоборота к сцене. На столе лежит большой том, который он то пишет, то пролистывает. За ним на люльке находится шкаф с тремя полками, на которых стоят такие же тома. Полки имеют три разных цвета (какие пока не придумал), символизирующие прошлое, настоящее и будущее.
1. Те глаза. Пока звучит вступление, и Астинус произвносит начальную речь, перелистывая том, экран слегка синеет, и над сценой немного слева начинают разгораться три луны (Нуитари естественно чёрным). На фоне синего неба чернеет силуэт дерева, которое слева мертвое и искорёженное, а справа - живое, и по листьям видно, что это клён. Небо светлеет, и луны постепенно исчезают. Слева небо становится рыжевато красным, справа - голубым с золотистым ореолом вокруг дерева.
За мгновение до вступления Рейстлина его освещает прожектор, а Астинус исчезает в тени. Рейстлин стоит в середине сцены точно под деревом, опершись на посох, слегка повернув голову влево. Во время исполнения своей арии он начинает медленно ходить по сцене, но картинка на экране не меняется. В конце арии свет меркнет, и снова из тьмы появляется Астинус.
2. Зов бездны. Во время монолога Астинуса про предательство вместо дерева на экране появляется черный силуэт башни на фоне синего неба с розовым ореолом вокруг неё.
Со вступлением Такхизис Астинус снова исчезает, и прожектор освещает Такхизис, расхаживающую перед кроватью, в которой лежит спрятавшийся под одеялом Рейстлин. Рядом с кроватью стул, на котором лежит его мантия. Главная деталь костюма Такхизис - это высокий воротник с пятью драконьими головами, обрамляющими голову актрисы. Драконьи головы насажены на длинные, изогнутые кольцами шеи, которые колышутся при каждом движении. На словах "иди ко мне, будь рядом со мной" Такхизис пятится налево за кулисы. Рейстлин начинает метаться в кровати, просыпается.
В момент пробуждения резко включается свет. Освещается интерьер: бревенчатые доски стены дома, посередине окно, в которое виден ствол клёна. Клён полностью живой, его крона видна на экране. Небо светло-голубое. Справа от окна кровать Рейстлина, слева - вешалка, к которой прислонён посох, ещё левее - тяжелая дверь. За кроватью стоит Карамон.
3. Ссора братьев. Карамон выходит вперед. Рейстлин садится на кровати и начинает одеваться. Он одет в чёрный бадлон и панталоны. Пока Карамон предлагает вернуться в Утеху, Рейстлин сначала одевает сапоги у себя под кроватью, потом мантию со стула через голову. К моменту своей реплики он встаёт с кровати и тоже выходит вперёд сцены.
Когда приходит ребенок-почтальон, Рейстлин подходит к двери и открывает её так, что почтальона не видно. После того, как Рейстлин берёт посох и уходит, Карамон в недоумении стоит над незаправленной кроватью.
4. За несколько секунд в темноте кровать, вешалка и дверь должны исчезнуть. На экране в голубовато-серебристых тонах появляются очертания колонн и сводов. В середине сцены стоит на коленях вполоборота вправо Крисания. Её становится видно непосредственно перед тем, как она вступает. После завершения её молитвы она исчезает из поля прожектора, экран медленно гаснет, включается всет, и снова появляется Астинус. На заднем плане виден во всю ширину сцены книжный шкаф с корешками книг. Чуть-чуть слева от середины сцены на переднем плане находится стул, немного справа и подальше в глубину - крсело округлых форм. Крисания выходит из-за левой кулисы, здоровается с Астинусом и садится на стул.
5. Встреча. Рейстлин выходит из-за правой кулисы, тяжело опираясь на посох. Он садится в кресло вполоборота влево к зрителям, а Крисания резко встаёт и начинает петь, глядя прямо вправо, боком к зрителям. Астинус уходит за правую кулису. Рейстлин тяжело поднимается на словах "чтоб доказать тебе, что пред тобой не враг" и подходит вплотную к Крисании. Крисания слегка отшатывается. Во время своей "исповеди" он забывает о своей немощности и делает властные жесты посохом. Фраза "не быть сему" как бы подкашивает его, он пятится к креслу, и Крисания тянется за ним. На фразе "о большем рано" он запахивает мантию и уходит за правую кулису, откуда появляется Астинус.
6. Игра с огнём. Астинус должен исчезнуть в тени, до должно быть видно, что Крисания ещё в библиотеке.
7. Карамон в Утехе. Насколько я понимаю, этот номер является частью большой сцены, посему не берусь за него.
8. Конклав.
На экран проецируются три большие арки на сером фоне, белая, алая и чёрная (слева направо), слегка смещённые вправо. Слева находится большая красивая дверь. Под каждой аркой сидят представители соответствующей ложи (где-то по 8 человек). Пар-Салиан на переднем плане слегка справа, Даламар слегка слева. Крисания и Карамон в лохмотьях входят через дверь слева.
9. Ария Даламара.
Арки на экране остаются, но стулья с представителями лож исчезают в темноте.
10. Я дам тебе имя. На экране красно-розовые размытые волны, на сцене прожектор освещает только Рейстлина. Он стоит, слегка сгорбившись, в правой руке держит посох, а левую руку держит над ним.
Ой, извиняюсь, вмешаюсь слегка: а откуда инфо об Арии Даламара?
В либретто она есть.
Антон говорил, что потерял её запись
В либретто нет арии. Там один куплет Даламара.
Но с некоторой вероятностью будет сделана и отдельная песня Даламара, тоже, правда, короткая.
А вообще существует ли некая вероятность услышать мюзикл с теми же голосами, что и сейчас?
Другими словами: есть ли шанс дополнить мюзикл в своем плеере новыми песнями, не выбивающимися из общего звучания?
По Бездне у меня мысль сделать её бескрайним корковым солончаком с трещинами.
А мне Бездна представляется как нагромождение ледяных торосов с отдельными обрывами - надо же Крисании где-то сворачиваться в калачик.
ну спасибо
Не знаю, мне представляется минимум декораций.
Из стадий алхимического варения как-то не очень получается, чтобы черное с белым слились в красное.
Вторая часть - белая, золотая. Идеальный город, служение Богу трудно представить в других цветах.
Третья - красная. Битва Карамона, страсть Рейстлина и Крисании, Испытание Огнем.
Четвертая - черная. Бездна. Черная Владычица, бессилие Рейстлина, отречение Рейстлина, корчащаяся в муках Крисания, абсолютное и полное торжество зла.
Первую можно оформить в этих трех цветах, чтобы не вводить еще один цвет, выбивающийся из концепции.
А меня вот немного другой вопрос занимает. Сколько я не смотрела мюзиклов / рок-опер/ опер обязательно присутствуют хоровые/танцевальные номера. Честно говоря не знаю на 100% почему это так, но думаю это как-то связано с тем, что сплошные арии подряд зрителю сложно переносить...?
В общем мне например хотелось бы видеть хотя бы парочку полноценных хоров (не просто подпевок как в некоторых ариях). Может в "радиоверсии" это даже и не нужно но в постановке по-моему было бы уместно, нет?
Да, хор полный как из "Ребекки" ,танец в "Кабаке" -первое действие, "Все во имя Веры"-второе, в третьем-овражные гномы танцуют вокруг Рейста и "Бой за Заман".
В четвертом-без танцев обойдемся...Если только Рейст с Таки попляшут в поединке.
А мне кажется - чем меньше современных видео средств - тем лучше.....Хочется видеть героев - их эмоции...
Если бы это делала я - то попробовала бы поиграть с зеркальными поверхностями. Такими большими передвижными рамами на колесах, внутри которых двусторонние зеркальные вставки, крутящиеся во все стороны, чтобы была возможность передвигать их по сцене и статистам - и героям, и быстро переворачивать само зеркало с одной стороны на другую....Тогда все сценическое пространство станет очень мобильным - а цвет всего этого будет зависеть от цветов линз в прожекторах.
А уж воспользоваться зеркалами можно тысячью разных способов....И это довольно вкусно смотрится из зала.....Дает динамику.....
А еще я воспользовалась бы веревочными качелями - они тоже динамичны - хотя трон мне тоже нравится как один из вариантов...
Прошу прощения за беспокойство. Я хочу помочь с постановкой мюзикла, но, если честно, вообще плохо представляю себе театр, а из современных призведений видела только "Финрод-зонг", и то не вживую. Еще я не дружу с интернетом и живу далеко от столицы. Но помочь очень хочется. Что делать, подскажите пожалуйста! Грустно сидеть в сторонке, чувствуя собственное бессилие.=(
Присоединяюсь к просьбе Лесты)может,мы можем сделать хоть что-нибудь?)
Насчет масштабов -- мне кажется, я очень четко рассказала расклад.
Если у нас все получается с продюсерской версией как с премьерной, то постановка будет, мы надеемся, весьма масштабной.
Если, паче чаяния, не получится договориться с продюсерами, и премьерной станет постановка силами нашей арт-группы -- тут уже от многих обстоятельств зависит. Но мы собираемся в любом случае ставиться на большой сцене.
Чем можно помочь. Давайте доживем до начала работы над постановкой, но я думаю, не лишними будут средства на нее (в случае организации "фанатской" постановки -- совершенно точно). В фонд постановки, я думаю, можно будет переводить деньги. Кроме того, можно будет распространять информацию о постановке (тоже важно). В общем, найдем, чем загрузить вас, не переживайте.
От лица всех фанатов Ярославля (в колличестве двух штук) хочу сказать, что мы готовы сделать все возможное и даже невозможное, чтобы вам помочь)
Спасибо, меня это очень радует. Поддержка всегда нужна в таких делах.
Уф.
Я же предупреждал...
Простите за отклонение от темы!
По идеям. Здесь предлагали зеркала. Мне кажется, в Изиде их можно интересно использовать. Если их так расположить, чтобы девушки из глубины сцены двигались между ними к зрительному залу, сначала медленно, потом быстрее, чтобы по мере приближения отражений становилось все больше и наконец, маг бы оказался ими окружен. Понятия не имею, можно ли так сделать, но Смотрелось бы эффектно, мне кажется. И еще, может, стоит использовать дым?
Насчет зеркал интересно. Не знаю, возможно ли такое технически.
Дым часто используется, но смотря как -- вообще он не показан вокалистам.
Я где-то видела похожую штуку с зеркалами, это нечто вроде коридора получается. Дым добавил бы таинственности, но, согласна, для вокалистов не очень...По крайней мере, тогда наверно можно здесь же использовать игру свето-тени, в сочетании с зеркалами наверняка должно смотреться
А почему Бездна вообще ассоциируется с адом? На основе четвертой части мюзикла у меня сложилось впечатление, что Бездна - это пустота без верха и низа, та пустота, из которой Такхизис лепит что угодно. На сцене это просто темнота, из которой появляются "призраки" и в которую уходят. Выделять героев можно прожекторами.
Ад можно представлять по-разному, и Бездна в виде пустоты (той пустоты, из которой даже слепить никто ничего не сможет, когда Рейстлин станет богом) -- это хорошее решение. Не надо никакого антуража.
У меня была вот какая небольшая идея: повесить над сценой большие песочные часы, которые как бы отмеряют время, оставшееся миру. На "Властелине ничего" песок почти полностью пересыпается, а при перемещении Карамона в прошлое часы освещаются ярким светом (чтобы не было видно, сколько там песка) и за это время песок туда досыпается. Наконец, на решении Рейстлина остаться в Бездне часы разбиваются.
Воть. Не знаю, хорошая это идея или нет.
Хорошая-то хорошая, но вот перемещений во времени не планируется
Вродь Саруман говорил, как обыграют это - типо 4 часть - Астунус показывает Карамон "Что может быть". Правда, я удивляюсь столь огромной фантазии и таланту постановщика у нашего летописца
На самом деле мы говорили по поводу диска, а не по поводу спекаткля. В спектакле еще неизвестно, как будет решена концовка. Одно дело аудио, другое -- сцена. Есть песня, где Карамон попадает в горящую Утеху, мне она кажется сценичной и удачной.
Идея с песочными часами красивая.
Зеркала возможны и довольно просто решаемы, любой мастер декоратор реализует это - жаль у меня руки неправильно заточены....делать не умею...если только нарисовать - попробую.
А про боди-арт - это очень здорово - но практически не реализуемо - на хороший боди-арт уходит довольно много времени, от 2-х до 10 часов, а спектакль - дело повторяющееся, и никто не станет тратить такое количество времени каждый раз.....Обычно шьют костюмы с аппликациями в виде рисунков на коже, а гримируют только лицо.
Да,идей много красивых.Часы... Пусть копятся...
У меня была похожая идея с песочными часами, но в виде созвездия. В конце "Властелина Ничего" Такхизис отодвигает свое созвездие в сторону, а в центр неба ставит созведие Рейстлина - руны песочных часов. Примерно это и видит Карамон на небе в будущем.
Могу я каким либо образом поспособствовать реализации постановки в Питере?
Сори если уже спрашивали. Лень 4 страницы перечитывать.
Могу организовать полномаштабную рекламную акцию по группам контакта (что конечно не показатель) и переговоры на месте (естественно по утверждению сценария и прочих деталей).
Про правооблодателей. Название саги не упоминается. Имя Рейстлин судя по всему тоже ни кем как товарный знак не зарегестрирован. Так что не думаю что тут проблемы могут возникнуть.
От себя пожелание. Было бы очень интерестно если бы концовка мюзикла отличалась в постановке. Насколько я знаю идей много. Так думаю что было бы хорошо реализовать.
Еще. Будет постановка надо бы записать последнее выступление. Много на ДВД не поднимите, но для фанов надо бы...
Да, спасибо. Просто тема преждевременна, сейчас говорить о конкретной помощи рано. Собираем идеи. Съемка и ДВД конечно будут, даже сомневаться не приходится. Финал планируется в постановке "Полный" но как именно-еще нужно решать.
Э... Я чето не поняла как это не идет вспять, а возващается в более ранний момент?
Ну, Карамон же в прошлое вернётся (наверное вернётся в постановке). Вот и получается, что это будет более ранний момент времени...
Гибель мира: красно-коричневый полумрак. Вокруг одиноко стоящего Рейстлина трупы красно-коричневого цвета, символизирующего смерть. Это должен быть цвет скорее пережжённого кирпича, чем запёкшейся крови: все именно сгорели в мирвом пожаре.
Для меня главная загадка - как можно показать битву с такхизис,завоевание Замана и конец света. Вообще сомневаюсь,что это возможно
Извините за такую интимную подробность, но я описал то, что видел в мистическом опыте. И это было очень жутко. Конечно, это лишь визуальное представление состояния, которое не передать с использованием понятий, доступных обыденному сознанию.
1. Ария Короля-Жреца.
Во время вступления тёмном экране высвечивается светлый круг, на котором видны очертания храма. Пока Астинус говорит свой вступительный монолог, зритель видит два светлых пятна на тёмном фоне: большое пятно в середине с размытыми границами - это Храм, маленькое пятно справа - освещённая люлька. Окончание монолога Асинуса сопровождается исчезновением люльки и расширением пятна Храма на весь экран. Перед экраном посередине на высоте 3 - 4 метров появляется висящий в воздухе балкон, на котором стоит Король-Жрец. Он одет в белый балахон и золотую корону, ярко освещён и сверкает. На сцене вокруг балкона стоят люди. Ближе к балкону находятся богато одетые в белые меха жрецы, дальше - простой народ в сером. В конце арии подпевают все и склоняют головы.
2. Восторг.
Справа от балкона на границе жрецов и простых людей в чистом белом одеянии в общем торжестве принимает участие Крисания. В отличие от других жрецов, она одета просто, но за счёт белого цвета во время первого номера сливалась с ними. Свет перестаёт выделять Кроля-Жреца и выделяет её. Она поднимается с колен и смотрит в чёрную тень в левом дальнем углу сцены. Тень приближается, и видно, что это Рейстлин, контрастирующий с окружением. Крисания идёт к нему навстречу. Во времени исполнения своего монолога она берёт Рейстлина за руку и преклоняет колена перед Королём-Жрецом.
3. Прокурор.
Резким движением Рейстлин поднимает Крисанию. Во время его монолога Король-Жрец снимает корону и видно, что он лысый (в принципе, лучше придумать что-нибудь менее пошлое).
4. Всё во имя веры.
Король-Жрец снова в короне. Он садится в рикши, и его носят кругами по сцене. Все, кто вокруг, качают головой в такт. Рейстлин и Крисания в это время стоят в левом ближнем углу. На словах "я их остановлю" Крисания бросается к рикши, находящейся в этот момент справа.
5. Обличение Короля-Жреца. Крисания находится чуть слева от середины сцены, король в рикши справа. Крисания грозно указывает на короля пальцем. Её хватают жрецы под локти, а простые люди внимательно смотрят. В конце король властно поднимает руку, её берут более деликатно и уводят в проход в середине сцены. Рикши с королём уезжают вправо. Рейстлин уходит влево. Храм снова сворачивается в пятно, появляется люлька с Астинусом, Король-Жрец снова на балконе произносит монолог. Свет меркнет.
6. О братстве.
На экране из темноты выплывает изображение стены с обавлившейся штукатуркой, сквозь которую проглядывает кирпичная кладка. На заднем плане - решётки камер, в которых сидят нищие, на переднем плане посередине - тюремщик за столом. Два стражника в железных достпехах приводят оборваного Карамона и оставляют его наедине с тюремщиком. Их диалог заканчивается тем, что Карамона помещают в третью камеру слева, и свою арию он уже поёт там.
7. Гладиатор.
Рейстлин в простой серой одежде (без чёрной мантии), но при посохе заходит сместе с бородатым [гномом] слева. Пропустив первые две камеры, он останавливается у третьей, происходит его диалог с Карамоном. После слов "Возьмите его, он будет биться" тюремщик берёт огромную связку ключей, открывает камеру Карамона, после чего появляются стражники и уводят Карамона вправо. На словах "на арену бойца!" появляется балкон с Королём Жрецом, а с двух сторон сцены появляются жрецы, которые ему подпевают. Экран светлеет и превращается панораму города на фоне светло-голубого неба. Камеры уезжают за кулисы, открывая толпу людей. Рейстлин уходит в середину сцены и встаёт непосредственно перед ними.
8. Арена.
Слева выводят на цепях минотавра. Справа стражники приводят наряженного в золотистые доспехи Карамона и оставляют его. Карамон молча стоит, опустив меч. Король-Жрец оборачивается и обращается к Рейстлину. После их монолога из-за правой кулисы появляется Крисания, так, как будто её вытолкнули. Минотавр решительно шагает к ней, но тут его останавливает Карамон. После поединка Карамон встаёт рядом с минотавром. После того, как Король-Жрец дарует им свободу, Рейстлин тороплво уходит за левую кулису.
9. Месса.
Справа повяляются два стражника, которые уволякивают вяло сопротивляющегося минотавра. Карамон и Крисания отсаются посередине сцены, Карамон слева, Крисания справа. Пока звучит месса, небо из светло-голубого темнеет и становится изумрудно-зелёным. В конце мессы звучит фраза Астинуса "и Паладайн откликнулся", после чего экран прочерчивает болид, затем экран чернеет, и на несколько секунд загораются стробоскопы. При этом исчезает балкон с Королём-Жрецом. После этого в нижней части чёрного экрана разгорается красное зарево, плавно переходящее в чёрный фон наверху, на фоне которого видны чёрные руины Истара. Потом из-за левой кулисы появляется Рестлин в чёрной мантии, встаёт между Карамоном и Крисанией. Его посох загорается, освещая троих голубоватым светом.
10. Яркий свет посоха постепенно смягчается, и Крисания поёт свой многолог, после чего Рейстлин уходит за левую кулису, ведя Крисанию за руку. Небо темнеет.
11. Легенда о Вратах.
Через несколько секунд темноты середину экрана пронзает молния, после чего свет освещает Такхизис в середине сцены. Она всю арию стоит почти неподвижно во властной позе, в после окончания вокальной партии под ритм музыки марширует к левой кулисе и скрывается за ней.
1. Примирение братьев.
Экран мягко освещён серым светом. На заднем плане чуть слева видна высокая лестница, ведущая к большому окну. Рейстлин и Карамон стоят на сцене на некотором отдалении друг от друга, опустив головы. На фразе "чтобы спасти?" Карамон поднимает голову, Рейстлин поднимает голову на фразе "знаешь ли ты, почти невозможно". На фразе "как я ничтожен" Карамон и Рейстлин отворачиваются друг от друга. Карамон поворачивается, услышав "я-то думал, ты мне поможешь", Рейстлин поворачивается на словах "ну вот это разговор" и подходит к брату.
2. Армия Рейстлина.
Рейстлин принимает величественную позу. Карамон недоверчиво глядит на него. Во время проигрыша на экране появляются красные разводы. В конце номера Карамон уходит в правый дальний угол сцены и исчезает за кулисой.
...
5. Соблазнение.
Экран освещается ночным синим светом, на нём горят звёзды и три месяца. Крисания, ярко освещённая белым цветом стоит внизу ступенек, Рейстлин поёт свой куплет у подножия. Потом Крисания спускается к нему и дальше они поют рядом. В конце они обнимаются, но тут окно освещается, в нём появляется силуэт Такхизис, которая произносит "так вот к чему ты стремился". Экран при этом становится равномерно-синим. Рейстлин, до этого делавший плавные движения, ласкающие тело Крисании, резко останавливается, потом срывает её балахон и отстраняется. Крисания убегает за кулису.
6. Дуэт "О любви".
Такхизис спускается по ступеням, но не до конца и останавливается выше, чем стояла Крисания. Рейстлин стоит, опустив голову. Распрямляется он на словах "мне не нужен никто". После завершения дуэта Такхизис исчезает обратно в окно. Появление Карамона ознаменовано алым рассветом, разгоняющим синий цвет неба. Он приходит из правого дальнего угла, в который уходил на бой.
....
9. Испытание огнём. На экране - изображение крупной старой кладки. На заднем плане посередине - Врата с изображением пяти драконьих голов. Перед ними чуть слева стоит Рейстлин, вокруг него - огненный круг. Его посох ярко горит. Потом справа подходит Крисания, занимая место справа от него в кругу. Над ними вспыхивает алое сияние, охватывающее часть кладки. Сияние становится всё обширнее, постепенно заполняя весь экран. На последнем аккорде дуэта Врата открываются, оттуда вырывается алая вспышка, после чего весь свет моментально гаснет.
1. Встреча с Такхизис.
Экран разделён на две части. На верхней, большей по площади части - рыжевато-розовый фон с серыми разводами. Нижняя часть - уходящая к горизонту поверхность коркового солончака. Рейстлин и Крисания, поддерживая друг друга, выходят из-за правой кулисы. Из-за левой кулисы в дальнем углу сцены появляется Такхизис.
В момент начала магической битвы появляются легионы тьмы. Они одеты в чёрное трико и свободные чёрные рубашки с рукавами, напоминяющими крялья. Они обступают Рейстлина и Крисанию, но Рейстлин властно простирает посох, и они ложатся. В конце сцены легионы разбегаются, некоторые ложася, и снова на сцене остаются три фигуры. Потом свет гаснет, и сверкает молния.
2. Изида под покрывалом. Желтоватый свет открывает только Рейстлина, сидащего на полу посередине сцены. На экране проецируется угол заброшенной комнаты, а с двух сторон Рейстлина обступает два танцующих силуэта с лицами, закрытыми вуалью. Они всё ближе подходят к Рейстлину, и он смотрит то на один, то на другой. В конце номера они, приблизившись максимально близко, разбегаются по разным кулисам. Рейстлин остаётся сидеть на месте.
3. Кошмары. На экране начинают двигаться геометрические фигуры пастельных тонов на чёрном фоне. В глубине сцены открывается проём, из которого выбегает сначала соблазнительница, потом дети. Одни хватают Рестлина и таскают его по сцене, другие пляшут вокруг, подпевая. После крика "мама!" они бросают Рейстлина и разбегаются. Рейстлин безвольно сидит в центре сцены и смотрит вглубь.
4. Танго со Смертью.
В серебристом сиянии из проёма в центре сцены является женщина под белым покрывалом. На словах "она за левым плечом твоим" она скидывает белое покрывало, и видно, что это Такхизис. Она мариширует вокруг Рейстлина, который всё больше склоняется к земле. Со словами "я так устал" он ложится. Экран чернеет.
5. Жертва.
Из-за правой кулисы выбегает ярко освещённая Крисания и припадает к Рейстлину. По тому, что её туника окровавлена, понятно, что она ранена, но ещё не потеряла силы. Она встает на колени перед Рейстлином и поёт свою арию. В конце арии экран розовеет, и становится видно, что на заднем плане появилась ступенчатая пирамида, увенчанная троном. На троне сидит Такхизис. После арии, Такхизис произносит реплику, и сверкает молния. Крисания хватается за глаза и падает в конвульсях. Видно, как Такхизис тоже падает со своей пирамиды куда-то назад, как бы не удержав равновенсия. Крисания стихает, положив голову на грудь Рейстлину. Рейстлин аккурано снимает её голову со своей груди и садится.
6. Отречение. Во время начального монолога Рейстлин сидит рядом с Крисанией. Со слов "Легенда забыта старинная та" он резко встаёт. Большую часть арии он поёт, стоя во властной позе и глядя на лежащую на сцене Крисанию. При этом поверженные легионы тьмы встают и подпевают ему. После второго куплета Рейстлин поднимается по ступеням пирамиды. В это время Крисания приподнимается и кричит, но не может сдвинуться с места. Рейстлин доходит до трона и занимает его.
7. Бессмысленно, как всякая жестокость.
Такхизис выходит из-за левой кулисы без головного убора в виде драконьих голов и садится в углу сцены, произносит свою реплику. Крисания пытается свтать, но не может. С последними словами её арии она ложится совсем, и свет, освещавший её,гаснет. Всё это время Такхизис равнодушно смотрит на неё. Небо на экране пронается красными молниями, разводы начинают рваться,Освещается люлька, появляется Астинус, пишущий том. После его монолога свет над люлькой гаснет. Сверкает посох Рейстлина. На небе загорается чёрный силуэт песочных часов, очерченный звёздами.
8. Властелин Ничего.
Такхизис подходит к подножию пирамиды. Рейстлин встаёт. На небе продолжает бушевать буря вокруг его созвездия. ВО время припева он суетливо оглядывается. Во время финального припева он слегка спускается по ступеням и садится на них, обхватив голову руками.
Ещё мысли.
1. Проём в середине сцены в Бездне должен быть обрамлён бурыми концентрическими окружностями с неровными краями. Как бы бездонный чёрный тоннель, из которого выбегают порождения ада.
2. Для версии "оригинал". Карамон должен оказаться на люльке вместе с Астинусом и с неё наблюдать гибель мира.
Модуса нужно включать в группу постановщиков. Я пока не в силах прочитать все внимательно, но обязательно это сделаю
Только удалённо, в Москву я ездить не могу.
Я очень боюсь задавать этот вопрос, потому что боюсь получить на него ответ, но всё-таки я должна задать вопрос, потому что должна получить ответ . Скажите, всё-таки а будут ли авторы и исполнители участвовать в постановке? То, что Хелависа не будет - это я поняла, а вот насчёт остальных не уловила...
И ещё - а кто будет ПРИСУТСТВОВАТЬ на премьере?
Я не хочу участвовать как исполнитель. Лена-посмотрим сможет ли по времени, предположительно да. Присутствовать? А кто вам нужен?
Вы, к примеру, нужны
Так что, получается, может случиться так, что почти никго из исполнителей не будет?
А как вы думаете, кто нам нужен? Ну вы, конечно же! Лена! Да всех желательно, но вас и Лену просто требуем . Коллективно.
Насчет себя я все решил. На постановке я конечно буду присутствовать, я занимаюсь звуком. Единственно что возможно (думаю пока об этом) это исполнение на "Бис" какого нибудь трека авторами, если это корректно
Лучше всего в формате собственного концерта споешь парочку, в качестве доп.рекламы "ПИ" если он будет, твой концерт... когда-нибудь. эх...
Nighteyes,
Уважаемые (дорогие, несравненные - нужное подчеркнуть) авторы! Близится сентябрь... что там с постановкой? Очень хочется знать.
Нежелание Антона участвовать в постановке - это уже эпичная тема
Но следует понимать хотя бы маркетинговую роль участия Антона. Потому что без него Рейст уже "не торт" совсем. Но может быть найдется исполнитель, который сможет спеть не менее харизматично) В любом случае надеюсь перед премьерой услышать демо исполнителя роли Рейста, если все же Антон не передумает.
модус хорошо все придумал. реализовать бы это еще!
Что же там с постановкой всё-таки *жалобно*?
Рады сообщить, что найден продюсер, готовый взяться за постановку "Последнего испытания".
Я дала свое согласие на совместную работу. Антон должен в ближайшее время тоже встретиться с продюсером и режиссером, и если всех все устроит, то вы сможете увидеть наш мюзикл на большой сцене в 2012 году
какая приятная новость!)
Елена Ханпира, это очень зорово. Как сказал один прекрасный человек - символично, Рейстлин разрушит мир в 2012 году.
Ладно, главное - увидим . И ничего что ждать ещё год.
УРА!!!!
Жаль, флудить нельзя... А ведь хочется просто написать - УРААА!! - ан нет, надо писать до-о-олгое сообщение.
Короче, действительно - ура.))
Короче!
если квартиру на стадии котлована покупать, она в неско раз дешевле выйдет
...
а сколько стоит сейчас весь первый ряд выкупить на премьеру ?))))
SirV, забивайте мне местечко, со мной будут ещё... *посчитала* четверо. Минимум. Максимум - пятьдесят.
А вообще, если серьёзно, то лучше не язвите. Если у вы можете лучше, то велкам, делайте.
Стоит ли понимать, что идеи уже не нужны? Коль процесс уже пошел и продюсер с режиссером начали работать ?)
вот так всегда
Ребята молодцы, замечательный мюзикл! С наслаждением слушаю.
Хочется увидеть постановку, а еще больше экранизацию ПИ.
Конечно, было бы замечательно, если роли играли те, кто озвучивал роли=) Такие голоса ни чем не заменить! Удачи вам!
Спасибо за превосходный мьюзикл! Послушал с удовольствием! И идея отличная, и голоса.
Если нужна помощь в постановке, буду рад пригодиться! Скорее всего, что-нибудь таскать-собирать, т.к. не могу предположить, чем еще.
Powered by Invision Power Board ()
© Invision Power Services ()