Дэвид Линч, Культовый режиссер

[Crazy cat >>>]

Lidok
"Первый жудожественный фильм Девида Линча, снятый в черно-белом изображении, может шокировать своей отталкивающей омерзительностью, оторваться от которой, однако, невозможно. У героя картины, родился ребенок-мутант, эдакое пищащее ухо - "говорите громче, оно глухое", и с выхаживанием этого чудовища у семьи много трудностей. Сам герой тоже производит жутковатое впечатление, но главное это сюрреалистический визуальный ряд картины, безудержная, черная фантазия режиссера.Пример, истекающие кровью под ножом и вилкой жареные цыплята жалобно шевелят ножками. Любители экстравагантного абсурда оценят сей маразм по достоинствуи будут пересматривать по многу раз. Как ни странно, несмотря на кажущуюся бессмысленность, фильм что то будит в зрителе, как пленяет цветовая гамма на картине абстракциониста. На Западе картина имела и имеет культовый успех."

Лично я фильм еще не смотрела, но мой муж посмотрел и сказал, что действительно - это как картина абстракциониста - каждый видит что то свое...а тем более, что Линч мастер сюрреалистического и экстравагантного абсурда.

Думаю в ближайшее время обязательно посмотреть этот фильм.

[Lidok >>>]

Ну, вот все таки интересно куда подевались знатоки творчества Линча, типо modelmaker? На всякий случай повторяю вопрос: Что хотел показать Линч в фильме ГОЛОВА ЛАСТИК? (подробнее см. мой предыдущий пост)...
Спасибо Рей и Crazy cat за ваши ответы, жду ваших впечатлений после фильма.

[Рей >>>]

Наконец-то я посмотрела «Голову-ластик». Впечатления самые неоднозначные. Фильм очень мрачный и тяжелый. В некоторых моментах даже было страшно. В принципе, он и считается фильмом ужасов, так что ничего удивительного. Насчет сюжета ничего толкового сказать не могу – как и все, ничего не поняла) Везде в рецензиях подчеркивается, что сюжет в этом фильме и не важен, главное – его атмосфера и символизм. Но у меня возникли 2 версии: первая, что это отчасти фильм про аборты, а «ребенок» символизирует зародыш, который родители убивают еще до рождения, потому что он им мешает. Но хоть он еще и не выглядит как настоящий ребенок, он уже является человеком. Но все же, думаю, в картине полно моментов, которые никак не соотносятся с этой идеей. Также была вторая версия – фильм про пришествие инопланетян и захват ими Земли.
В одной рецензии тоже рассматривается такая версия: «"Голова-ластик" (ERASERHEAD) - фильм, который очень трудно воспринимается. Но есть ключ, который помогает нам понять его - это присутствие инопланетянина. Мы все готовы к контактам с инопланетянами, мы увидим их, мы полюбим их. Мы не будем замечать их уродства, их непохожести на человека, мы - Великие гуманисты. Но наша уверенность - всего лишь наглая глупая самоуверенность. Как Вы себя чувствовали при просмотре этого фильма, часты ли были желудочные спазмы, сколько раз вы морщились, сколько раз бегали в туалет, как быстро выключили телевизор? Думаете при встрече с братьями по разуму будет лучше, чище и благообразнее?» (http://twinpeaks.cinema.ru/Lynch/ilshat.htm)

В заключение приведу кусочек еще одной статьи о Линче:
"Шок испытываешь от первых же кадров "Eraserhead" (в российском прокате - "Голова-ластик"). Прежде всего, пожалуй, можно сказать, это самый черно-белый из всех черно-белых кинофильмов. Отчасти потому, что снят уже в разгар эпохи цветного кино, отчасти потому, что в его атмосфере всплывают мысли о немецком довоенном экспрессионизме (впрочем, сравнение чересчур хромоного: немецкий экспрессионизм настолько условен, "игрушечен", что рядом с первым шедевром Линча какой-нибудь "Носферату" - тоже мне, "симфония ужаса"! - как детская страшилка рядом с реальным круглосуточным кошмаром. Но главное, конечно, в содержании, в духе, дыхании, в метафизической (говоря уверенным философским языком) конструкции и материале фильма. Материал этот - непререкаемо темная слякоть человеческой жизни, вовсе не отменяющая милосердия и жалости, но эксплуатирующая их, будто ломовиков (heavy horses), в собственных, не поддающихся ни логике, ни нравственным каркасам, целях.
После этой воистину контр-коммерческой ленты, снятой непонятно как и непонятно на какие деньги, а сегодня известной разве что фанатикам Линча да специалистам по истории американского кинематографа, молодой режиссер немедленно получил славу отпетого сюрреалиста-авангардиста, на полную катушку эпатирующего толстозадую обалмаженную (diamonded) публику.
В действительности это было по-настоящему сильное кино, и хотя, вполне вероятно, в те годы подобного сорта известность льстила не вполне зрелому мастеру, дело здесь вовсе не в чернушности и не в эпатаже.
Главное, Дэвид сделал фильм на основе подноготной истины собственных переживаний. Он вытащил на свет Божий то, что есть у каждого, что копится в подсознании и сознании с младенчества, но слишком редко находятся смельчаки, способные не только прямо посмотреть "этому" в глаза, но и дать посмотреть другим.
Чего стоит, например, Женщина Из Радиатора (имеется в виду радиатор парового отопления), один из самых ярких (если при такой степени яркости возможны ее градации) образов фильма. Сперва, когда взгляд главного героя находит ее между секциями радиатора на миниатюрной освещенной сценке, она, поющая свою трогательную песенку (слов которой лучше не знать), кажется чистейшим воплощением подростковой эротической грезы - этакая Суок, Мальвина, надкроватный ватный ангелок... Но вот взгляд приближает ее фигурку, фокусируется на лице, и то, что издалека казалось элементом прически, неудачными крендельками волос, оказывается жутким уродством - симметричной, рыхлой, похожей на пару изнахраченных теннисных мячей, опухолью, поразившей щеки большеглазой наивно-соблазнительной (или соблазнительно наивной) "красотки". Затем происходит эскалация кошмара: откуда-то сверху, на сцену падают огромные шевелящиеся черви (собственно, гигантские сперматозоиды), а женщинка со злокачественно опухшими щеками, не переставая петь и как бы в смущении стараясь потихоньку замять происходящую неприятность, принимается давить червей каблучками.
Вполне вероятно, что эпизод с Женщиной Из Радиатора тому, кто смотрел "Eraserehead", не показался особо шокирующим по сравнению со всеми перипетиями, связанными с болеющим, умирающим, бесконечно орущим новорожденным уродцем, ребенком главного персонажа, оставленным на его попечение, или на фоне эпизода ретро-технологичной переработки человеческих мозгов в карандашный ластик. Но все эти картинки объединяет одно несомненное качество, не часто отличающее подобные произведения искусства, - абсолютная подлинность. Все это не придумано, чтобы напугать или вызвать отвращение, не сделано, не
рождено искусственно возбужденным воображением ради сомнительной славы. Все это есть на самом деле, в сознании (или под сознанием) художника, и лучшее подтверждение тому - совершенно аналогичные вещи, которые каждый может обнаружить, хорошенько покопавшись в себе (галлюциногены здесь, в общем-то, ни к чему). Не только первобытные архетипические страхи (большое легкомыслие - считать их психическим атавизмом), но и фрустрация, вызываемая прессингом в конечном счете тотально загадочной повседневности вызывают к жизни эти образные ряды. И нет никаких оснований, ни общефилософских, ни естественнонаучных, ни на уровне обыденного сознания, для того, чтобы считать, будто они никак не связаны с существом мироздания и человека как части его. В этом смысле все мы обитаем на грани безумия, и грань эта очень тонка и прозрачна". (http://twinpeaks.cinema.ru/Lynch/islynch.htm)

Сообщение отредактировал Рей - 17-01-2008, 16:22

[Vitus KL >>>]

Из всего творчества Линча лично мне по душе "Твин Пикс". Исследуя некие темные моменты мироустройства и внутреннего мира людей, Линч делает это как-то по особенному - в этот раз не столько пугающе-отталкивающе, сколько мистично-философски. Местами он все же пугает - но не грубо, а очень даже умело. Каждый новый просмотр добавляет деталей, не замеченных ранее. Музыка иногда завораживает - один из лучших саундтреков на мой вгляд.

[Рей >>>]

Я тоже больше всего у Линча люблю "Твин Пикс" ("Малхолланд драйв" занимает почетное второе место). Мне очень понравилась идея о том, что даже в таком тихом и милом городке, как Твин Пикс, скрывается древнее Зло, а если копнуть поглубже - мы видим, что и многие жители скрывают свои тайны и грехи. И все не то, чем кажется на первый взгляд) Помимо этого я просто влюбилась в особую атмосферу, пронизывающую сериал, незабываемую музыку и замечательных актеров, которые сыграли очень интересных персонажей. Каждый из них нравится мне по-своему - даже "злодеи", вроде, Боба или Хэнка. Видимо, моя любовь к "Твин Пиксу" как-то отражается и на них.

[Dan TJ >>>]

Дэвид Линч - удивительное явление в мировом кинематографе. Каждый режиссер пусть даже одного захудалого фильма - это творец, внесший свой вклад в искусство, а Линч является одним из тех неповторимых мастеров, который создали практически новое направление, жанр. Его фильмы я предпочитаю называть для себя "интеллектуальным триллером". Пропитанные необыкновенным мистицизмом и до самого конца держащие в напряжении, они всегда вызывают неоднозначный эффект у зрителя.
В моем понимании выделить любимые фильмы у Линча нельзя, но на первом месте у меня конечно же стоит "Твин Пикс", затем "Твин Пикс. Огонь иди со мной", "Синий бархат", "Дикие сердца" и прочие.
Расскажу о любимом. "Твин Пикс" запомнился тем, что ворвался в 90-ые на российские экраны и показал всем, что сериалы - это не только мексиканские страсти и слезы, они могут быть мистическим, детективным, ироничным и немного непонятным ТВ-шоу. Этот фильм надолго завладел моим рассудком. Пересматривал позже на кассетах и дисках по многу раз. Его двойственность, тонкая ирония, множество необъяснимого так притягивала тогда, да и сейчас до сих пор манит. Моменты с участием Боба сняты так мастерски, что и сейчас спустя 15 лет после первого просмотра содрогаюсь и закрываю глаза.
Очень жалею, что до сих пор нет качественной новеллизации сериала. Продаваемая трилогия в серии Бестселлеры Голливуда 90-х годов переделана, переврана и совсем не отражает атмосферы Линча. До последнего пытался написать роман на основе сериала, но осилил только первые 13 серий. Думаю даже, что еще вернусь к работе над ним, пока воспоминания свежи...

Сообщение отредактировал Dan TJ - 23-01-2008, 15:44

[Рей >>>]

Crazy cat, если помнишь, ты когда-то спрашивала, что же случилось с мертвой Джози? Я тут полистала статьи о Твин Пиксе и нашла любопытный отрывок:

"Лес - это одна из главных тем фильма. Это глубоко личная тема Линча, выросшего в лесах, окружавших его родной городок Миссула (Штат Монтана). Вот почему все население Твин Пикс делится на "хороших" и "плохих" по принципу их отношения к природе. Купер с первых же шагов своего пребывания здесь восхищается местными елями и соснами; Трумэн вырос в лесу и знает все его настроения и тайны; майор Бриггс частенько заходит в лес, чтобы пообщаться там не только с представителями внеземных цивилизаций, но и поговорить с деревьями (в одной из серий мы видим, как он гладит и ласкает стволы); Дама-с-Поленом воспринимает неодушевленный обрубок поленца как живое мыслящее существо, своеобразный проводник добрых сил...
Лео Джонсон рубит деревья на дрова, поджигает лесопилку, а семейство Пэкард уже многие десятилетия живет за счет того, что убивает деревья на своей лесопилке; Бен Хорн также планирует истребить лес. Не случайно и душа мертвой Джози попадает в деревянную ручку тумбочки в гостинице..."

Очень меня это заинтересовало.. Все же права я, видимо, была в том, что ее душа после смерти оказалась заточена в дверной ручке( Бедная...

Источник здесь: http://n-droid.narod.ru/tp/sud.htm
Там много интересного, особенно история о том, как нашли актера для роли Боба.

И еще нашла FAQ по сериалу: http://twinpeaks.cinema.ru/TwinPeaks/faq_tv_m.htm#E17

Вот еще оттуда про Джози:

«Что случилось с Джози (23-я серия)?

Этим показано, что ее душа была заточена или бежала в деревянную ручку ящика ночного столика около кровати, на которой она умерла в Грэйт Нотерн. Как и почему, никто не знает.
В заключении Купера в начале 24 серии, он сказал, что Джози возможно умерла "от страха". Позже в той же серии, Док Хэйворд говорит, что не смог определить причину смерти Джози, и что вес ее тела был только 65 фунтов (около 30 кг).
Некоторые полагают, что душа мужа Дамы с Поленом живет в ее полене, и Джози - так же каким-то образом заключена в дереве. В 27 серии, Пит вглядываясь в рисунки на деревянных стенах Грэйт Нотерн, говорит, что видит лицо Джози. В предшествующей сцене Бэн слышит что-то в своем офисе, оборачивается вокруг и вздрагивает, увидев что-то, но мы не видим что (см. вопрос E58). Некоторые верят, что он также мог видеть лицо Джози. Однако это только предположение».

А вот это меня убило просто наповал:

"Майк также сообщает, что БОБ был его "знакомым" (familiar) (а не наоборот, как ошибочно сообщается):

Купер: В моем сне ты говорил О БОБе.
Майк: Ммм. Он... был... моим знакомым.
(Мы с ним... были знакомы. [перевод ОРТ. AZ])

В черной магии, знакомый (familiar) - это дух, находящийся в рабстве у чародея и помогающий ему/ей. В некоторых преданьях знакомый - это демон, способный обретать форму животного. Например, в Малайзии, это совы и барсуки. В народных поверьях Северной Америки кошки обычно ассоциируются с ведьмами".

Боб - фамильяр, почти как в ДиД?!))) Жесть) Какая милая версия) И то, что он был помощником Майкла, а не равным ему, очень заинтересовало.

И вот это:

"Как делались забавные голоса в сценах в Красной Комнате?

1. Актеры запоминали свой текст задом наперед (остается вопрос, как актеры достигали этого: слушали ли они записи текста задом наперед, чтобы получить "фонетическую" версию, или просто читали текст, напечатанный задом наперед ("буквенная" версия) - разные сцены/актеры звучат так, как будто использовались различные методы).
2. Сцены снимались в обратном направлении с актерами, говорящими и двигающимися задом наперед перед камерами, пленка, в которых тоже двигалась в обратном направлении.
3. Отснятый материал воспроизводился в обычном направлении, этот реверс давал и странность движений, и искаженную речь.
Если бы имитация речи задом наперед была достаточно хорошей, то мы бы услышали исходный текст. Однако, из за проблем с разборчивостью, были добавлены субтитры".

В "Звонке" меня такой прием с походкой Садако очень пугал, а здесь еще и речь так прокручивали!

И еще))

"Кто такой карлик?

Как было показано позже, он 'воплощение' левой руки Майка/Жерара и раз так, он связан с прежним Майком, который охотился вместе с БОБом".

«Что означает запах горелого?

Это тема для дебатов, однако, наилучшее предположение таково: это знак того, что БОБ появился и находится поблизости. Доктор Джакоби сказал, что чувствовал этот запах в ночь, когда был убит Жак, также как и ночью когда на него напали в парке, и Мэдди чувствовала его перед тем как была убита. В последней серии (29), мы видим, что так же пахнет содержимое небольшой лужи в Гластонберийской Роще, там где вход в Красную Комнату. В FWWM, когда Филип Жерар/Майк (Однорукий) преследует Лиланда Лору в их автомобиле, Лиланд преднамеренно давит на газ, чтобы
перебить запах гари вероятно вызванный их сближением».

И самое интересное на закуску...

"Что случилось с Купером в Черном Вигваме?

Интерпретация Рича:

Он разделился на хорошего Купера и плохого Купера (двойника) потому, что он пришел в Черный Вигвам с "небезупречной храбростью". Хороший Купер пойман в западню в Вигваме, в то время как плохой Купер занял его место во внешнем мире. Однако это не так плохо, ведь присутствие Хорошего Купера в Вигваме дало возможность Лоре осуществить переход из 'чистилища' (зала ожидания) на 'небеса' (Белый Вигвам) в конце FWWM.
Майор Бригс (17 серия): "В мире есть могущественные силы зла. Некоторым людям суждено столкнуться с великим мраком. Как тут поступать... Каждый выбирает сам. Если избрать страх, становишься уязвимым перед мраком. Но существуют и пути сопротивления. Вы, сэр, наделены неким даром и в этом отношении, вы не одиноки. Вам не доводилось слышать о Белом Вигваме?"
Хок (18 серия): "Но говорят, если попадешь в Черный Вигвам, не обладая безупречной храбростью, он безвозвратно уничтожит тебя".

В то время как это общепринятое толкование, почему Купер потерпел поражение в его столкновении с Черном Вигвамом, существуют несогласные. Вот мнение Джефри Стюарта (Jeffery Stuart):

Причина, почему Купом в Черном Вигваме овладевает БОБ, в том, что он позволил Уиндому Эрлу ударить в его сердце (символизм) и забрать его душу, чтобы позволить жить Энни. Куп отдал свою душу Эрлу, чтобы спасти Энни Блекберн.
БОБ появляется и утверждает, что Эрл не прав - только БОБ может брать душу потому, что только БОБ имеет тот тип злой силы, он не смертный. Тогда БОБ забирает душу Уиндома Эрла, и душу Купера. Когда Купер отдал свою душу, ее забрал Эрл, но БОБ истинный хозяин Эрла – и забирает обе души у Эрла. Так как Купер отдал свою душу Эрлу и следовательно БОБу, тот им овладевает.
Купер не может "столкнуться" со своим двойником (doppleganger) в Черном Вигваме по той причине, что он может сделать это в Белом Вигваме. Касательно сцены преследования. Это интерпретировалось по-разному, но главное, что Черный Вигвам, подобно Белому Вигваму, не существуют в физическом мире. Они, скорее, места, где человеческие души и consiousnesses встречаются и решают их судьбы. В этом смысле,
преследование не происходит в физическом пространстве или раздвоение на двойников.
Помните, Купер уже заключил свой "договор с дьяволом" для спасения Энни - его душа уже утрачена. Он пожертвовал свою душу, чтобы спасти ее, что отняло громадное количество храбрости. Погоня представляет последние следы души Купера и попытки разума сопротивляться его двойнику. Эта погоня, происходящая внутри психического театра разума Купера, последний след его бегства от пересиливающейся правды: чтобы его душа была потеряна для зла.
Когда некоторые читатели конференции используют эту погоню и предполагаемую капитуляцию его злого двойника как иллюстрацию внутренней слабости Купера или несовершенства, я отбрасываю эту теорию потому, что она совершенно не согласуется с развитием характера Купера. Нет никаких причин, логических или иррациональных, почему Линч и Фрост будут противоречить характеру Купера после 29 серий.
Мы уже знаем, что Купер уязвим, из-за различных его ошибок и трагедии, которая случилась с Кэролайн. Мы также знаем, что он лучше чем кто-либо знал, c какими опасностями он столкнется в Черном Вигваме. Это понимание пришло к нему через видения, сообщения из другого мира, эмпирические наблюдения, и интуицию. Короче говоря, он знал, что столкнется с громадным злом, но продемонстрировал свою безупречную храбрость, войдя в вигвам, чтобы спасти Энни. Я думаю, что если бы он имел небезупречную храбрость, он не сделал бы первый шаг.
Вернее, я считаю, что Купер показал МАКСИМАЛЬНУЮ и СОВЕРШЕННУЮ храбрость в столкновении с противником - он отказался от своей души ради того, кого любил. Этот акт жертвоприношения не мелкий героизм. Мы все так же знаем, что любой героический характер должен иметь недостатки, и совершать ошибки в прошлом. Характер делает героическим то, как он поступает в несчастье, и чем он готов пожертвовать. Точно так же, как Майор Гарланд Бригс - сильный центр отражающий разум TP, Купер - сильный нравственный центр действия.
Если мы возьмем бегство Купера в последней серии, как показатель недостатка нравственной силы Купера, тогда мы должны отбросить нравственное развитие всех серий - это не будет больше борьбой добра со злом, если герой истории слаб и неспособен встретиться лицом к лицу с опасностями. Кроме того, Купер уменьшал свой страх в течении почти каждой серии, почему же он внезапно потеряет свою нравственную силу в последней серии?
Отвечаю: он не сделал этого. Я не хочу, чтобы это прозвучало эгоистично, но уверен, что если бы была возможность продолжить TP на еще один сезон, Линч и Фрост решали бы дилемму Купера через некоторое участие Белого Вигвама. Потому что в любом драматическом мире (даже у Линча и Фроста), когда герой приносит себя в жертву во имя любви, всегда следует хороший конец. Трагедия может произойти в пути, но
Купер неординарный человек. Он считает, наиболее человечным принести себя в жертву.
В то время как Лорина сила позволила ей спастись от власти БОБа, позволив себя уничтожить (она пишет об этом в своем тайном дневнике), Купер имеет даже большую силу. Если бы TP шел в течение еще бы одного сезона, я верю, что последний след разума Купера был бы способен впитать силу Белого Вигвама, и освободиться от БОБа - вероятно приведя к его поражению и, возможно, даже уничтожить его.
Помните, Купер получал помощь Великана несколько раз, и подобно БОБу, Великан имел человекообразного хозяина, который появлялся время от времени в "Доме у Дороги" и "Грэйт Нотерн". Так же нельзя сбрасывать со счетов Однорукого Человека, который поклялся остановить БОБа. Говоря проще, слишком много хорошего в мире TP, чтобы судьба Купера была приговорена. Белый Вигвам остался открытым, и я верю, что это было бы показано в будущих сериях TP. Так что все вы, оптимисты (должны же быть и такие) наберитесь духу, потому что я почти уверен, что все кончилось бы хорошо. Если задуматься, то так оно и должно быть, иначе всю мораль и драматическое развитие сериала можно просто выкинуть вон".

И про смерть Одри, так волновавшую меня:

«Умер(ла) ли <персонаж>?

Эндрю: скорее всего, хотя вспомните, он был "мертв" с самого начала.
:-)

Одри: маловероятно, если только ее не должны были вывести из сюжета. Она была одним из наиболее популярных героев сериала. В подобных постановках, персонажи выходили из еще более серьезных переделок, чем у нее.

Пит: аналогично и даже еще маловероятнее. Близкий друг Дэвида Линча.

Бэн: Невероятно вообще. Окровавленный лоб подобен лбу "двойника" Купа в конце TP. Вероятнее всего в нем пробудится старая плохая сторона личности, как это произошло с Надин.

Энни: Скорее впала в кому, а не умерла. Она нуждается в Принце, который ее разбудит».

Ура!))) Сколько оптимизма, оказывается, несет ТП)))

Сообщение отредактировал Рей - 28-08-2009, 21:59

[Аспирин >>>]

Недавно как раз пересматривал незабвенную "Дюну", которую некоторые называют "худшим фильмом великого режиссера". Впрочем, сам фильм уже давно отошел в раздел классики, так что ругать его или хвалить смысла особого не имеет. И все-таки.
Странный конечно фильм. Про верность первоисточнику тоже судить бессмысленно. Зато ведь ни с чем не перепутаешь! Интересно, насколько Линч задействовал дизайн Гигера к не вышедшему французскому (кажется...) фильму? И эта музыка! И этот парад знаменитостей в актерском составе!
При просмотре сегодня фильм оставляет какое-то смешанное впечатление. С одной стороны - дико, с другой - уникально. После такой Дюны мини-сериал кажется хоть и точным и адекватным, но каким-то скучным.

[kat dallas >>>]

Отношение к Линчу у меня неоднозначное. "Твин Пикс" - безусловный шедевр, глубоко затронувший мою душу, как заядлой ценительницы утонченной психологической мистики. "Дюна" и "Малхолланд Драйв" не поразили, но понравились. А вот "Шоссе в никуда" и "Внутренняя империя" явно мимо кассы...ну, не люблю я фильмы из категории "отпусти меня, чудо-трава"!
От "Головы-ластика" чуть не стошнило, признаюсь честно, до конца досматривать не стала, пожалела тратить драгоценные минуты жизни на это порождение воспаленного воображения режиссера. Если целью сего творения было вызвать бесконечное чувство отвращения, то она была, безусловно, достигнута.

[@de1 >>>]

Если целью сего творения было вызвать бесконечное чувство отвращения, то она была, безусловно, достигнута.

Достигнута у кого? У Вас? У меня другое мнение, у Линча нет ни одного слабого фильма и его фильмы действительно пугают в отличии от всяких "Ведьм из Блэр" и "Паранормального явления". А в "Твин Пикс" ему по настоящему развернуться не дали продюсеры, а еслиб дали боюсь он Вам так не понравился бы.

[kat dallas >>>]

Достигнута у кого? У Вас? У меня другое мнение, у Линча нет ни одного слабого фильма и его фильмы действительно пугают в отличии от всяких "Ведьм из Блэр" и "Паранормального явления".

Достигнута именно у меня, я же от своего имени пишу).

Насчет "фильмы Линча пугают" обобщать не стану, но если рассматривать "Голову-ластик", то не согласна. Опять же для меня, страх и отвращение - совершенно разные чувства. От "Головы-ластика" мне не было страшно, ни холодка по спине, ни мурашек по коже, ни жутковатого ощущения внутри, а было просто противно и неприятно.

Сообщение отредактировал kat dallas - 28-06-2013, 17:21